打造完美“车祸现场”
——养成类偶像产业的消费模式
在线上娱乐流行的后疫情时代，由传统媒体湖南卫视打造的“30+”偶像养成类节目《乘风破浪的姐姐们》（以下简称为《姐姐们》）的火爆既在情理之中，又在意料之外。
之所以在情理之中，是因为这类偶像养成类的网综，经过了日韩线下模式的长期培育，以及自2015年以来中国内地视频平台的精心打造，其节目的展开模式与运行方式都已日趋成熟，由此培育了一个相对固定的观众群体，保证了节目的基础流量。刚刚结束的《青春有你》第二季以及正在进行中的《创造营2020》等所维持的高流量近乎成为了《姐姐们》的急先锋，而后者因在节目的形式上没有根本的创新，成为前者的升级版。
但后者的火爆，又有出乎意料的因素。节目之前并没有做过多的宣传，以低调的方式开播，并且全部明星阵容也已经根本失去了养成类偶像节目原初内涵：参与者不仅年龄在“30+”，甚至“50+”，而且早已定型，这类明星是否具有“养成”的可塑性空间，就成为了一个问题。
明星效应或可算作为《姐姐们》火爆的原因之一，却绝非主导。有关独立女性的话题也可算作成就节目流量的一个看点，但就这些所谓独立女性背后的强大资本支撑而言，无法真正给普通女性带来指导意义。真正成就节目关注度的，其实是《姐姐们》在拷贝偶像练习生的养成类节目形式之时，将这类节目真正的看点淋漓尽致的表达出来：即那些可以引发关注的各种车祸现场。
《创造营2020》开播至今仍然不温不火的原因正是，没有善于制造车祸现场的杨超越。杨超越作为偶像，其被消费的模式就在于她彻头彻尾的不完美。除了拥有女团的外表，杨超越既不能唱，也不能跳，她的意义只是为节目制造一个个出乎意料的看点。而养成类偶像节目，在全方位记录偶像成长的过程中希望捕捉到的正是这样的看点。相应的，今天网络平台上的观众们与其说愿意去观看一场完美的表演，不如说愿意看到各色各样的车祸现场。毕竟在如今各种修音修型的虚拟技术之下，所谓的完美，并不少见，少见的是不完美的“真实”。
《姐姐们》试图呈现这种“真实”。于是，通过不彩排，不剪掉采访前准备工作等方式，节目精心为观众打造一种制作的粗糙感。《姐姐们》节目组的所有效果表明，节目组并不是要真正打造出一个“30+”的女团。塑造30个“杨超越”以及她们特有的车祸现场才是节目成功的关键所在。
