在不到5年的时间里，我们一次次被中国动漫电影加速度式的发展所震惊。一群伴随着日本动漫长大的80后鬼才导演们开始转战动漫电影市场，并逐步摆脱日式动漫的套路与画风，将中国与世界、当下与传统、技术与艺术相遇所可能产生的多元素，运用一种充沛的想象力将其融合为一体：诠释了中国文化的柔美（如《大鱼海棠》），其固有的坚韧（如《大圣归来》），以及其内在隐藏着的冷幽默（如《大护法》）。
2019年的暑期，《哪吒之魔童降世》（下称《哪吒》）惊艳登场。这部将3D与IMAX完美结合的国产动漫电影，再一次将中国动漫电影的技术推到了一个新的历史阶段。宏大而炫酷的打斗场面，唯美却又不失当代性的人物形象，以及诙谐幽默的语言，让这部影片达到了老少皆宜的观影效果。
在面对中国文化中恒久不变的争论：究竟人性是善？是恶？这部影片的回答毫不含糊，作为一枚魔丸转世的哪吒，他注定只能是恶的化身。
但这种近乎被固化了的恶，却又变成了这部电影中最富有张力的部分。一方面，一个被命运所左右的哪吒却试图去“运命”，其结果是，当小哪吒故意为恶时，它的恶行只是顺应命运而不自觉地行为，这时，我们其实并没有理由去责怪他的恶行，因为这种恶行如同狮子必须要捕猎一般符合自然规律。但不信命的小哪吒在作恶时表现出的痛苦，以及他与敖丙（善的化身）相遇时表现出的情谊。都反映出哪吒的恶是一种自由之恶，是他自由选择的恶，在这个恶包含着一种全部向善的可能性。另一方面，这份深埋在哪吒内心中的恶，在一个恰当的情景下被释放的时候，又近乎完全失去了善与恶的界限。正如他与敖丙，两个看似被规定了善（敖丙）与恶（哪吒）的成长历程，最终在一个特定的情形下，即天雷降临之时，失去了所有他们原本的属性。天雷是惩恶扬善的，但却被恶（以敖丙的师傅为代表）所利用，反而制造了一场最大的人间悲剧；善良的敖丙在家族存亡的关键时刻也不得不顺应天雷的惩罚助纣为虐，反而是哪吒，这个始终挣扎在命定之恶与自由之恶之间的魔童，将他体内的恶化作了拯救人间的力量，最终成为了善的化身。于是，这部《哪吒》根本颠覆了以往同类魔幻电影最终善恶对决之时的界限分明，观众总是需要一次次的见证善向恶的转变，以及恶向善的回归。
因此这场对决的胜负变得毫不重要，因为在其中没有一方拥有着绝对的正义抑或绝对的邪恶。
有人说这是一部略带暗黑的成人动漫，它如此挑战着人们的观影极限，但却仍然受到了观众如此的追捧，说明在我们的内心中，已经体会到了电影中那些被模糊了的诸多界限，正是这些暧昧的界限还原了人之自由的真实存在样态。
