文化

没有“年代”的年代大戏

时间:2019-1-25 16:50:53  作者:夏莹  来源:
内容摘要:

  借着纪念改革开放40周年的东风,电视荧屏上掀起了一波回忆杀,多部记录改革开放前后的年代大戏同时上线。比如京味十足的《我们的四十年》《正阳门下小女人》,带着海派文化范儿的《外滩钟声》,以及从城市高考到农村土地改革,完整反映中国改革40年的《大江大河》。

  《正阳门下小女人》以一个女性的视角,讲述了社会变革和经济浪潮中第一代创业者艰苦创业、荡气回肠的故事。其收视率和口碑双丰收预示着这次年代大戏的回潮似乎该有完美结局。

  《正阳门下小女人》是以一个祖传小酒馆几十年的变迁为线索,借助小酒馆老板娘徐慧珍的故事,讴歌了一群敢闯敢拼的时代弄潮儿。这部感人至深的创业年代大戏,在讲故事时选择了更加轻松明快的方式。其中徐慧珍豁达、开放的性格,让她以轻松愉悦的心态度过了新中国建立之初直至改革开放以来的各色社会事件。对于身处1950年至1980年的个体户而言,这段历史或许并不太平静。但在这部年代大戏中,所有那些巨大的社会变革都被浓缩到这个小酒馆的变迁当中,公私合营、大跃进、三年自然灾害甚至文革,在徐慧珍豁达的人生观面前都可轻松面对。

  大我与小我在历史大潮中隐含的矛盾在这部以轻喜剧为底色的电视剧中转变成了简单的个人恩怨:即徐慧珍和蔡全无代表的一方与陈雪茹和范金有代表的另一方之间的争斗。严格说来,两方的争斗彰显的矛盾甚至无法上升为对错,而仅仅是两个职场小人物因为对自己未来职业规划不同,分别做出不同的努力。

  这种在电视艺术中塑造典型人物常用的手法,经常会将现实中的多个矛盾集中在特定人物、特定环境中,从而让中国特有的历史变迁变成反映两个小人物职场生存法则可有可无的背景板。例如在这部戏中,大跃进时期标志性事件“大炼钢铁”竟然变成了徐慧珍与陈雪茹为了搜集炼钢所用的废铜烂铁而进行的一场毫无意义的竞赛。剧中,徐慧珍购买城市周边多余的钢材不仅缺乏历史的真实性(在全国上下大炼钢铁的时代,不可能存在着多余的钢材以及多余的钱,这种买卖方式在当时的中国来说也带有“非法性”),而整个大跃进的运动最终在徐慧珍完胜后草草结束。这种既缺乏历史真实,又不合情理的年代表述方式,将一部年代大戏瞬间转变为一次“无年代感”的戏说。

  我们在紧张的生活节奏之下,的确需要一些不那么苦情、矛盾冲突也不那么激烈、正派人物与反派人物也无需特别有界限的电视剧来填补我们难得的休闲时光,但轻松并不代表着无厘头的戏说,对小人物的关注不代表无视“大历史”的存在。只有能将两者之间的张力表现的恰到好处,才是真正的年代大戏题中应有之意。

标签:2019年第1期 
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